La producción de novelas de la Época, considerada en su conjunto, demuestra sin duda las preocupaciones de la sociedad durante el período considerado. Personalmente no creo en el carácter referencial inmediato de las obras literarias, que siempre son producto del triple proceso de elección(tipo, hecho, espacio, etc.).Pero si las características de un tema en particular se repiten en varias e incluso numerosas novelas, entonces es necesario buscar las razones de su coincidencia, ya que puede convertirse en una moda. Este es el caso del adulterio en la novela del siglo XIX.
No se debe pensar que los eventos repetidos reaccionan directamente al comportamiento molesto de la sociedad, que refleja la obra literaria, pero puede desempeñar la función de símbolo o fábula de otro aspecto temático oculto o disfrazado. Así, en el clásico drama del honor, el jefe de familia castiga severamente la fornicación y a su amante, pero esto no significa que en España, el padre de la Edad de Oro, hermanos y maridos apuñalaran sin piedad a hijas, hermanas y esposas. Por otro lado, esta imagen violenta del sentido del honor, un tema constructivo, enfatiza los conceptos piramidales y centrados en Dios de las relaciones sociales.
Las obras literarias, para ser grandes, deben tener relevancia en cualquier época, pero también un esfuerzo de comprensión en el contexto escrito.
Tan pronto como se publicó la Sra. Bovary, Charles Baudelaire comentó que Gustave Flaubert no evitó el tema al escribirlo. El poeta se hizo 3 preguntas, que él mismo respondió, que estaban relacionadas con el medio, los personajes y los temas de la novela. Los actores más insoportables, pequeños especialistas y funcionarios, y el Sr. Bovary es un médico del pueblo, la sugerencia más desgastada, el adulterio, este es el tema central de la historia. hace 8 años, los personajes de “La Gaviota” de Fernand Caballero pretendían que otros se expresaran para escribir una novela, al menos no para describir el adulterio. Y en 1809, la afinidad selectiva de Goethe también giraba en torno al camino del adulterio. Sin duda, estamos ante un tema del siglo XIX que, en muchas historias, es más o menos explícito, realizado o imaginado.
Jacques (1833), Georges Sand, Letra Escarlata (1850), Nathaniel Hawthorne, Madame Bovary (1857), Gustave Flaubert, Therese Lacan (1867), Emile Zola, Comandante Mendoza (1877), Juan Valera, Ana Karenina ( (1877), León Tolstoi, primos Basilio (1878) y Alves & Co (póstumamente), Esa de Queiroz, familia de León Roch (1879), familia de Bringas (1884), prohibido (1885) y Benito Pérez Gardos, Regente (1885) y su único hijo (1891), Otras obras de Clarín, el viaje de bodas de Emilia Pardo Bazin (1881) y Radiación solar (1889), Effie Briest (1892), de Theodor Fontane. Con la Copa de Oro de Henry James, ya estamos en el siglo XX (1904). El adulterio también se puede encontrar en obras teatrales como el Gran Galeoto (1881) de José Echegaray. Para demostrar que no estamos separados de la moda europea, insistiremos en el título español.
La crisis del matrimonio, más o menos expuesta, es sin duda un tema recurrente a lo largo de la literatura, y todas las obras citadas concuerdan con ella, ahora en las novelas del siglo XIX de los 70 y 80, lo importante no es comprobar las afirmaciones de buenas relaciones matrimoniales o malas relaciones matrimoniales de los personajes, sino ver que el adulterio es símbolo de desorden social y de una burguesía triunfante. Es entender que el riesgo de destrucción de la estructura económica de Ajay. Por lo tanto, el adulterio se convierte en una metáfora de cómo el gobernante puede rebelarse y las consecuencias de la pérdida de autoridad, lo que esto significa. El libro de 1869 del filósofo y economista John Stuart Mill, la esclavitud de las mujeres, ya explicó que no podemos esperar honestidad y franqueza de quienes están bajo nuestro control absoluto. Incluso si el ensayista escocés se refería a las mujeres, sus declaraciones generalmente se pueden aplicar a todas las relaciones familiares y laborales. Gobernado, ya sea una esposa o un proletario, puede rebelarse, cuyo efecto es destructivo para la sociedad. Uno puede llegar al adulterio, el otro puede prender fuego a la fábrica.
Las obras literarias, para ser grandes, deben tener relevancia en cualquier época, pero también un esfuerzo de comprensión en el contexto escrito. El giro que Edna, la protagonista de “El despertar” de Kate Chopin, le dio a su vida le permitió distanciarse de su esposo e hijos, dejarse arrastrar por las emociones en lugar de apegarse a la razón (exactamente lo contrario de lo que ordenó su educación puritana anglosajona), y desde que se casó, su amante ha decidido abandonarla. Pero ella no podía salir. Si la tragedia de Nora, la protagonista de la casa de muñecas de Ibsen, realmente comienza cuando sale de la casa de la pareja (en tal situación, a dónde ir en ese momento).), a Edna le falta el coraje para ir sola. Se ha demostrado que el efecto del matrimonio es inmortal.
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