Cuando Eiffel fundó su empresa en 1867, tenía 35 años y era tan testarudo como las vigas que pegaba.
En 1889 se cumplirán 100 años de la Revolución Francesa, una revolución que revolucionó a toda la humanidad, valga la redundancia. Fue la Revolución Francesa la que apartó del poder a los reyes con sus corruptas y ridículas tonterías de privilegios inmerecidos y hegemonía ficticia. También puso fuera de juego a la Iglesia.
Fue un mandala limpio que derrumbó la prisión maldita donde reinaba la arbitrariedad. A pesar de que el mal genio de Napoleón pudo con él, como a menudo retrató Goya, y de que era tan altanero que involucró a todo el mundo para desordenar medio planeta, invadir y crear desastres, sólo la Carta de los Derechos Humanos valió la pena, a pesar de que quedó lisiado en la Tierra Prometida y hoy sigue ciego.
La Exposición Universal tenía que ser la más grande, la más bella, la más extraordinaria.
La torre de 300 metros.
-¿300 metros? Se preguntó todo el mundo en la primera reunión, excepto Pascal Dupont.
El único que tenía una solución era un joven de ojos claros y soñolientos vestido con un traje gris.
La experiencia de Gustav Eiffel hablaba de raíles y puentes de compleja y pesada construcción que saltaban sobre ríos imposibles y profundos desfiladeros.
El puente de Quebec, diseñado por Theodore Cooper y Norman McClure, se inspiró en tales estructuras y sufrió dos derrumbes mortales antes de su inauguración en 1919.
Cuando Eiffel fundó su empresa en 1867, tenía 35 años y era tan testarudo como las vigas que pegaba una a una, sin escupir a la muerte por norma.
La edad de 23 años, cuando se graduó como ingeniero, fue una fatídica señal de su inevitable final.
La torre borró entonces la hazaña del viaducto de Garabit, que muchos creían imposible, y le arrebató los derechos de autor de la estructura que creó para Barboldi cuando creó la Estatua de la Libertad como Arcagüe.
Nadie recuerda tampoco el esqueleto que montó como edificio poligonal dividido en 24 espacios triangulares que albergó a los pintores Modigliani y Chagall, así como al escultor rumano Brancusi (cuyo taller se recrea a la entrada del contemporáneo Museo Pompidou), durante el periodo de Bohemia y miseria. recuerda. Alfred Boucher rescató una colmena de artistas alegres y borrachos del Pabellón del Vino y la dejó como recuerdo, junto con la Canción de Aznavour, La Boheme, La Coupole, el Moulin Rouge, la Ópera Garnier y muchas otras bellezas que ensuciaban el infame París de Macron.
Blaise Sandra será recordado como un sonámbulo borracho de absenta verde, Max Jacob en poesías sin pies ni cabeza y anécdotas interminables, sin ninguna referencia al genio de La Ruche de Eiffel ni a las torres de Montparnasse que complacen a los turistas.
Un día, Hemingway se encontró con Jacob en el bar Le Chat Noir, donde éste le dijo que había sido él quien había hecho famoso a Picasso.
-¿Qué hiciste, compraste docenas de cuadros de Picasso, que cuestan millones de francos?
-Qué hiciste, era una fría tarde de noviembre en La Ruche y nadie tenía un franco. No podía ni fumar un cigarrillo, y mucho menos beber vino. Fue entonces cuando se me ocurrió alquilar un traje con bombín y bastón para parecer millonario. -Fui a ver al dueño de la galería más famosa, monsieur Vollard.
-Estaba sentado en un sillón, acariciando a su gato, con el rostro gris y una mirada de muerta paciencia. Le pregunté, en francés con fuerte acento británico, si buscaba obras de los pintores más famosos del país, cualquier cosa por cualquier precio. No había obras de Picasso, así que el dueño prometió al famoso comprador que volvería en unos días. Se apresuraron a buscar a Monsieur Pablo e incluso subastaron un boceto.
-Y el comprador nunca volvió.
-Así es.
Después de que los arquitectos Emile Nugier, Maurice Cocherin y Stéphane Sauvestre presentaran sus bocetos, se revisaron y la torre definitiva se fabricó y construyó a marchas forzadas, como un carpintero funerario cuando el último muerto está sin talla.
La torre inspiró a muchos artistas y la lluvia de críticas fue como un diluvio creyendo que este trasto debía ser demolido. Se conservó al ser utilizada como antena durante la Primera Guerra Mundial, y poco a poco París la adoptó como seña de identidad, con más de siete millones de turistas al año que visitaban el Pompidou, el Louvre, el Museo Carnavalet y las tumbas de Picasso, Rodin y Napoleón, incluso los más parisinos de Vienen a llevarse un recuerdo.
Para construir esta torre se utilizaron 2,5 millones de remaches (tornillos al rojo vivo). Algunos de ellos se utilizan en el retrato de Eiffel, que forma parte de la colección Star Steel.
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